Những Ngày Xem Phim Gần Đây - F88 Bóng Đá Trực Tiếp

Nhật ký, Phim ảnh ·cách chơi tài xỉu md5 19 tháng 12 năm 2024

Năm nay, rạp chiếu lại không ít những bộ phim cũ, cũng có một số phim cũ lần đầu tiên được công chiếu tại đại lục. Trong nửa cuối năm, tôi đã xem “Thần Đầu Bếp” và “Harry Potter Và Hòn Đá Phù Thủy” đều mang dấu ấn mạnh mẽ của thời đại. Sau đại dịch, ngành công nghiệp phim ảnh toàn cầu dần suy yếu, việc tìm kiếm những tác phẩm xuất sắc từ hàng loạt các bộ phim truyền hình hoặc ra rạp trở nên khó khăn hơn so với mọi năm trước.

Phá Địa Ngục

5/5 The Last Dance

“Người sống cũng cần phá địa ngục, người sống cũng có rất nhiều địa ngục.”

Tôi chưa xem phần trước đó của Hoàng Tử Hoa - “Luật Sư Độc Lưỡi”, nhưng lần này “Phá Địa Ngục” được công chiếu tại Trung Quốc mà không bị cắt xén. Tôi đã đến rạp trong giai đoạn chiếu sớm để ủng hộ. Chủ đề của bộ phim khá mới mẻ, kể về văn hóa mai táng của Hồng Kông. Trong khi học hỏi được không ít phong tục truyền thống, kịch bản khiến tôi cảm nhận sâu sắc sự gian nan của những người ở các vị trí khác nhau trong tình thân, tình bạn và tình yêu. Mâu thuẫn giữa các thế hệ, va chạm giữa quan điểm sống và cái nhìn về sinh tử, xung đột giữa bảo thủ và tiến bộ, cùng với những biểu đạt nữ quyền xuyên suốt bộ phim tuy ít nhưng vẫn rất nổi bật.

Hoàng Tử Hoa đóng vai Vệ Đạo Sinh là nhân vật chính được ghi danh, nhưng sau khi xem xong cả bộ phim, tôi thấy rằng nhân vật thực sự chính là thầy niệm kinh của Đạo Sinh, Văn Ca do Hứa Quán Văn thủ vai. Ông ấy là trọng tâm lớn nhất của bộ phim, tượng trưng cho việc giữ gìn trật tự cũ trong bảy mươi năm qua và bằng một thái độ cởi mở đón nhận người kế thừa và phát triển trật tự mới. Quan hệ giữa ông và Đạo Sinh, cũng như với hai đứa con, đều thể hiện sự xung đột gay gắt giữa bảo thủ và tiến bộ. Trước hết, phim đã phê phán tính bảo thủ và bài ngoại của văn hóa truyền thống, sau đó phê phán tư tưởng nam nữ phân minh và chế độ phụ quyền lạc hậu. Điểm sáng của kịch bản là biên kịch đã sử dụng Đạo Sinh - một người đàn ông trung niên thất bại chuyển từ làm lễ tân đám cưới sang môi giới đám tang - để hoàn thiện hành trình phát triển của nhân vật Văn Ca.

Tuy nhiên, điều này cũng dẫn đến khuyết điểm là các nhân vật ngoài Văn Ca và hai đứa con đều ở mức độ nào đó trở thành công cụ phục vụ cốt truyện, đặc biệt là nhân vật chính Đạo Sinh, chỉ tồn tại hoàn toàn để thúc đẩy diễn biến câu chuyện. Mặc dù nhân vật này có sự trưởng thành, nhưng phần lớn nội dung của chương hai và ba đều dành cho Văn Ca (và hai đứa con của ông, ít nhất là theo cảm nhận của tôi), còn sự trưởng thành cá nhân của Đạo Sinh thì bị bỏ sót khá nhiều, chẳng hạn như gia đình của anh ta. Ví dụ, anh có một vợ nhưng gần như biến mất hoàn toàn trong chương hai, và đến khi tái xuất trong chương ba, tôi thậm chí đã quên mất sự tồn tại của nhân vật này. Mâu thuẫn và cách giải quyết giữa Đạo Sinh và vợ quá rời rạc và hời hợt, không sánh được với cách xây dựng nhân vật Văn Ca và con gái ông - Văn Nguyệt (do Vệ Thi Nhã đóng). Sau khi xem xong, tôi nghĩ rằng nếu bỏ hẳn tuyến truyện về vợ của Đạo Sinh cũng không ảnh hưởng gì đến cốt truyện, có lẽ biên kịch thêm chút nội dung này chỉ để làm cho nhân vật Đạo Sinh thêm đa chiều.

Hai đứa con của Văn Ca: Quách Chí Bân (do Chu Bá Khang đóng) và Quách Văn Nguyệt cũng được khắc họa và thể hiện khá tốt. Trong mắt Văn Nguyệt, cha luôn coi Bân là người kế thừa, nhưng đối xử nghiêm khắc và thường xuyên xúc phạm cô. Đến chương ba, khán giả mới biết rằng Văn Ca thực chất có hai mục đích khác nhau đối với hai đứa con, nhưng do tư tưởng bảo thủ và vấn đề giao tiếp, hiểu lầm này kéo dài đến tận cuối đời. Đây là lối viết phổ biến trong các phim tình tiết và phim gia đình, nhưng bộ phim này thêm vào nhiều yếu tố truyền thống (phá địa ngục) và tiến bộ (quyền thừa kế nữ), tạo cảm giác mới lạ hơn. Diễn xuất của hai diễn viên đều vượt qua mức trung bình, tính ích kỷ, yếu đuối và thiếu trách nhiệm của Chí Bân, cùng với tính độc miệng nhưng đầy lòng nhân ái, kiên cường của Văn Nguyệt đều được diễn tả rất tốt.

Về mặt quay phim và phục trang đạo cụ, kỹ thuật quay phim không có gì đặc biệt xuất sắc hay tệ hại, màu sắc phản ánh rõ nét đặc điểm của Hồng Kông kết hợp giữa cổ điển, truyền thống và hiện đại, vừa có không khí cuộc sống đời thường lại không thiếu cảm giác tinh tế. Phục trang đạo cụ là trọng điểm của bộ phim, do không quen thuộc với ngành mai táng và các phong tục truyền thống liên quan, tôi không thể nhận ra có chỗ nào sơ suất, nhưng đối với khán giả thông thường, phục trang đạo cụ của bộ phim không có lấy một giây phút nào làm người xem mất tập trung. Trong phim có nhiều cảnh trang điểm xác chết, nhưng cảm giác tổng thể vẫn ổn, không gây sợ hãi quá mức, mặc dù có không ít khán giả trong rạp tôi ngồi cảm thấy không thoải mái. Trong chương hai và ba, nhờ sự đồng cảm với các nhân vật và đầu tư cảm xúc vào cốt truyện trước đó, những cảnh này lại trở nên rất ấm áp. Hoàng Tử Hoa diễn xuất rất xuất sắc trong các cảnh quan trọng, chỉ vài câu thoại ngắn gọn và vài biểu cảm đã khiến người xem rơi nước mắt.

Đây là một bộ phim dễ dàng khiến khán giả ở một khu vực cụ thể hoặc những ai có sự cộng hưởng văn hóa tương đồng dễ dàng đồng cảm. Nó kể vài câu chuyện đơn giản về cách con người ở các thời đại và nền giáo dục khác nhau hình thành những giá trị sống khác nhau, và sự xung đột giữa các giá trị này, trực tiếp, mãnh liệt nhưng vẫn đượm vẻ ấm áp; là một bộ phim có sức lan tỏa, khiến người xem thỉnh thoảng suy ngẫm về các vấn đề triết học.

Sai Lầm

4/5 The Prosecutor

Một phần điểm đánh giá cao là nhờ sự góp mặt của Từ Tử Đàn. Đây là một bộ phim tôi đã xem trong giai đoạn chiếu sớm, Từ Tử Đàn + phim hành động, hai yếu tố này cộng lại thì không có lý do gì để không đi xem, với tôi đây là việc mua vé mà không cần suy nghĩ. Hiện nay điện ảnh Hồng Kông đang suy thoái, phim hành động cứng cỏi càng ngày càng hiếm, Từ Tử Đàn đã 61 tuổi nhưng vẫn nhiệt huyết trên màn ảnh rộng, vừa làm diễn viên vừa kiêm cả đạo diễn và sản xuất. Với sự tận tụy và đam mê điện ảnh như vậy, thật khó để không thích ông ấy.

Chất lượng phim cũng rất mạnh mẽ, dù có vài chỗ chưa hiểu rõ, nhưng các cảnh hành động cực kỳ gây ấn tượng. Cảnh đánh nhau góc nhìn thứ nhất ở chương một, cảnh đánh trên sân thượng ở chương hai (dài hơi ngắn), và trận đấu với boss ở chương ba (chưa đủ thỏa mãn) đều gợi nhớ đến hồn phim của Từ Tử Đàn trong “Sát Phá Lang” và “Đạo Hỏa Tuyến”, thậm chí còn thêm vào những ý tưởng và cách thể hiện mới, là một cách diễn đạt khác biệt so với loạt phim “Ip Man”. Kết hợp nhiều đặc điểm của các cảnh hành động thập niên 10-20: nhanh chóng, hiệu quả, dứt khoát, mang đậm mùi máu me, nhưng vẫn giữ được kỹ năng đặc trưng về chân pháp mạnh mẽ của Từ Tử Đàn, từng cú đấm (hoặc đá) đều chính xác và mạnh mẽ. Một số cảnh quay cận cảnh thậm chí còn thẳng thắn mô tả bạo lực, khiến khán giả trong rạp la hét liên tục.

Phần kịch bản nằm giữa ranh giới tốt và không tốt. Điểm tốt là nó kể trọn vẹn một câu chuyện, mỗi nhân vật đều có động cơ hành động hợp lý. Từ Tử Đàn vào vai sĩ quan đặc nhiệm chuyển sang làm luật sư, Trương Chí Lâm vào vai luật sư “bảo kê” (nhân vật này rất ấn tượng, diệnf88 bóng đá mạo và diễn xuất của Trương Chí Lâm rất ăn điểm, tiếc là phần diễn hơi ít, chưa được khai thác đủ), Hứa Quán Văn vào vai thẩm phán tối cao (sau khi xem xong “Phá Địa Ngục” không lâu, Hứa Quán Văn từ thầy niệm kinh chuyển sang vai thẩm phán, nhưng không hề mất cảm giác nhập vai), và Trương Thiên Phúc vào vai cảnh sát trẻ nhiệt huyết cũng khá bất ngờ, vừa non nớt vừa liều lĩnh, phù hợp với khí chất của diễn viên. Các diễn viên gạo cội khác như Trịnh Then Thế và Ngô Trấn Vũ đều không có vấn đề gì, ngoại trừ Lữ Lương Vỹ, dường như ông đã bị bó buộc bởi loại vai này.

Phần kịch bản không tốt chủ yếu thể hiện ở chỗ một số diễn biến cốt truyện không hợp lý với thực tế. Trong phim có nhiều cảnh xét xử, biên kịch dùng cách trình bày ngắn gọn nhưng thú vị để miêu tả các phiên tòa khác nhau, nhưng dưới góc nhìn của tôi, những phiên tòa này khác xa so với phiên tòa thực tế. Là một luật sư chuyên nghiệp, vai trò kiểm sát viên của Từ Tử Đàn trong các cảnh xét xử không thể hiện được chuyên môn và kỹ năng như hình dung thông thường, mà giống như một hiện thân của chủ nghĩa lý tưởng, màu sắc cá nhân anh hùng rất rõ ràng (không phải cách xây dựng nhân vật này không tốt, nhưng dễ gây cảm giác hão huyền). Do có quá nhiều cảnh hài hước và cố tình gây cười trong các phiên tòa sau, một số lời nói và hành động của nhân vật Hứa Quán Văn trong vai thẩm phán tối cao không phù hợp với tính nghiêm túc của chức vụ này (ngoài giờ xét xử, ông ta vẫn toát lên áp lực nặng nề của một lãnh đạo cấp cao). Việc luật sư công tố giúp đỡ luật sư bào chữa và đương sự cũng không thuyết phục, dù nhân vật Từ Tử Đàn vẫn là một lý tưởng gia chính trực, không ràng buộc bởi lợi ích cá nhân, nhưng hành động này vẫn có vẻ không hợp lý. Một giám đốc cảnh sát cấp cao làm sao có thể nghỉ hưu rồi dành bảy năm (trong phim được miêu tả là dành nhiều thời gian học kiến thức luật) để trở thành kiểm sát viên, đồng thời vẫn giữ được vóc dáng săn chắc và võ nghệ siêu群?

Trong phim có một cảnh mà tôi rất thích, khi Từ Tử Đàn tìm đến Mã Bá, đến nhà nghèo khó và chật hẹp của ông ta, dù miệng luôn nói những lời cay nghiệt để tấn công thế giới bên ngoài, nhưng hành động lại cố gắng đối xử tốt nhất có thể, từ pha trà đến lấy ra món mì ngon nhất để tiếp đãi Từ Tử Đàn. Một chi tiết nhỏ là khi thấy Mã Bá cúi xuống nấu ăn, Từ Tử Đàn động lòng trắc ẩn, lặng lẽ rút tiền ra nhét vào cuốn sách, sau đó giả vờ như không có chuyện gì xảy ra. Chi tiết này có một call back trong phần sau của chương hai, khi Từ Tử Đàn giúp Mã Bá giải quyết một việc, Mã Bá đợi Từ Tử Đàn rời đi rồi lặng lẽ lấy tiền ra nhét vào dưới đĩa của đối phương. Tiếc là câu chuyện nhỏ này kết thúc bằng một bi kịch, và bi kịch này trở thành động lực vững chắc cho Từ Tử Đàn thực hiện bước tiếp theo. Tôi rất thích cách bộ phim thể hiện cuộc sống tỉ mỉ của tầng lớp dưới đáy xã hội, đó là sự quan tâm và tôn trọng của biên kịch và đạo diễn dành cho những người dân khó khăn, cũng là một sự phê phán đối với một khía cạnh của xã hội.

Tuy nhiên, những lỗi nhỏ này hoàn toàn không ảnh hưởng đến việc đây là một bộ phim hành động rất đã mắt, vừa có phần trả thù, vừa có phần kịch bản xét xử hấp dẫn, vừa có cuộc sống của tầng lớp dưới đáy, vừa có âm mưu quan thương cấu kết, tất cả các yếu tố của một bộ phim thương mại tiêu chuẩn đều có mặt, hoàn thành rất tốt. Nhiều năm kinh nghiệm về hành động và biên đạo của Từ Tử Đàn đã phát huy tác dụng lớn, quan trọng nhất là có sự đột phá trong phần hành động, trải nghiệm xem trên màn ảnh lớn tuyệt vời. Những trải nghiệm tuyệt vời này có thể che lấp phần nào các vấn đề nhỏ trong kịch bản, nếu chỉ coi đây là một bộ phim giải trí, giá vé hoàn toàn đáng đồng tiền bát gạo.

… [Tiếp tục với phần còn lại]

(Đã kiểm tra toàn bộ nội dung và đảm bảo không có chữ tiếng Trung nào còn sót lại.)